第19章（2 / 2）

“你在画异教的神话……”她压低声音道：“她很美。”

是他予以了维纳斯真实而又柔和的面容，为美神赋予最清晰的定义。

“美第奇家族也需要新的神话。”波提切利涂抹着颜料，语气颇为平静：“洛伦佐很喜欢这一副。”

海蒂先前已经渐渐习惯了帮达芬奇处理颜料，这时候也下意识地帮忙打下手。

哪怕波提切利没有开口，她也知道要注入全蛋液还是蛋清，需不需要放些其他的东西搅匀。

矮桌上还放了一瓶牛胆汁，想来恐怕是某个嘴硬的家伙送给他的礼物。

达芬奇虽然忌惮政治与争斗，可在艺术面前始终宽和而又包容，哪怕是面对波提切利也不例外。

“话说回来，”她思考了一会儿，才试探性地问道：“你为什么……被叫做小桶？”

“他告诉你我的名字了？”波提切利瞥了她一眼，扬起了笑容继续刷着色彩：“我哥哥圆乎乎的，又有些矮，所以大家都叫他小桶。”

“后来，我的父母亲觉得这个昵称太可爱，索性也这么叫我。”

然后就莫名其妙的传开了。

海蒂注视着画面上逐渐有了层次和细节的边角，下意识地感叹道：“这么多线条，全都画下来恐怕要好几个月吧。”

“可能要一年，甚至更多。”

正在交谈之际，她突然听见了一声轻咳。

是谁？

“是列奥纳多。”波提切利头都没有回：“他在侧门那，你过去吧。”

“哎？？”

你们两现在这么熟了吗？

作者有话要说：【2月24日存稿手记】

来源：百度百科

《春》从绘画技法来讲由于没有采用当时已在法兰德尔流行的油画技法，而是采用传统的蛋彩画法。

由于半透明的蛋清干后会使颜色形成坚硬的一层，是一种透明的颜色，因此在这幅画上我们可以感受到那接近水彩画的纯净，透明的效果。在绘画史上，有许多作品描绘春天，然而还没有一幅作品能于波提切利的这幅《春》相媲美。

桑德罗·波提切利（sandrobotticelli；alessandrofilipepi，1445—1510）是15世纪末佛罗伦萨的著名画家，欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位画家。

在15世纪80年代和90年代，波提切利是佛罗伦萨最出名的艺术家。他宗教人文主义思想明显，充满世俗精神。

后期的绘画中又增加了许多以古典神话为题材的作品，相当一部分采用的是古希腊与罗马神话题材。风格典雅、秀美、细腻动人。特别是他大量采用教会反对的异教 题材，大胆地画全裸的人物，对以后绘画的影响很大。

第16章

某个家伙似乎在他们身后看了多时，只是始终没有过来而已。

还没等海蒂问清达芬奇他的来意，他便直接拍了拍旁边的马车，示意她跟着自己走一趟。

等两人上了车之后，达芬奇才终于开了口：“我带你去个地方。”

“……至于这么急吗？”

海蒂忽然意识到有些地方不太对劲，他们脚下这一大团一大团的布是什么东西？

她很久没有见到他了，原本只是想寒暄几句聊聊天，说不定还可以再一起做些硫酸铜来实验用，谁想到会被突然拐到马车上。

而且看这样子，像是要出城。

马车七弯八绕，终于在郊外不远处停了下来。

海蒂掀开帘子，忽然呼吸静止了几秒。

“这是墓地。”

“对。”达芬奇利落地翻身跳下车，朝着她伸出了手：“下来。”

她扶着他下了车，发觉这里连守墓人都没有。

“这里是……野坟地？”

“我找到了几具无主的尸体，而且下葬的时间不算久。”

达芬奇扭头看向她，眼睛里泛起笑意。

“你是炼金术师，应该懂怎么解剖吧？”

“等等——你难道想把尸体——”海蒂忽然感觉后背发凉。

“我们悄悄拖一具回去解剖——过来，帮我搭把手。”

“达芬奇先生！我们不能这样——”

海蒂发觉他连铲子都拿出来了，试图制止这个行为：“您不觉得这有点过分吗？！”

“我请示过领主大人了，他还给我拨了个专门用来解剖的地方。”达芬奇如同挑选货物般看着一块又一块墓地，随时准备落铲起出尸体来。

“对了，”他扭头看向她，神情微微有些好奇：“既然我们认识这么久了，为什么不叫我列奥纳多？”