截止到此时的明初而论，汉字注音，经历了两个阶段。
第一阶段是“直音法”。
所谓“直音法”，最有代表性的就是东汉许慎的《说文解字》，这本书是中国最早、影响最大的字典，是中国第一部系统地分析汉字字形和考究字源的字书，总结了先秦、两汉文学的成果，对字义的解释一般保存了最古的含义，也是“直音法”的标准教科书。
“直音法”对汉字的读音常常说‘读若某’或者‘某声’，例如《说文解字》中的‘材，才声’，意思是说‘材’这个字的读音应该读成‘才’。东汉末年那帮搞经传的经学家们把这种方法说成‘音某’，也是同一个意思.“直音法”一直用到了唐代，唐代陆德明编写的《经典释文》就还有‘拾，音十’。
“直音法”虽然简单易懂，但是它有个最大的局限性，也就是有时候会出现某个汉字没有同音字的情况，比如‘丢’字，就找不到同音字来注直音。
不信，找一个出来？
“直音法”更坑爹的是，有时候这个字虽然有直音，但是那些注直音的汉字比被注音的字更难懂、难读.就会出现让人非常无语的，用生僻字来注常用字的现象。
第二阶段是【反切法】。
【反切法】的起源时间说法不一，但东汉到唐代这段时间，肯定是跑不出去的。
反切法其实很好理解，就是用“两个字”拼出“一个音”。如‘昌’字，音‘尺良反’，就是说‘尺’和‘良’相拼，得出‘昌’字的读音。到了唐代，把‘反’字去掉，称为某某切，例如‘昌，尺良切’。
【反切法】和现代汉语拼音，本质上都是拼音，区别在哪？
现代的汉语拼音，是一种音素拼音，可以用三个、四个字母来标注一个汉字的读音。而【反切法】是根据声韵原则来进行拼音的，它其实是一种双拼法，总是用两个字来拼音的。
反切中第一个字（上字）代表声母，第二个字（下字）表示韵母以及声调。在【反切法】的拼音规则体系内，即使是零声母，也必须要有反切上字例如‘安’就是‘乌寒切’，同样的，即使既有韵头又有韵尾的韵母，也只能用一个反切下字，比如‘香’就是‘许良切’。
换言之，会说话不代表你能拼出【反切法】规则下的音，你必须达到以下三点条件，才能通过这种方法来查字典。
首先，你得认字，最起码你要认识拼出某个字的相应两个字，那你要是不认得其中某个怎么办？对不起，你拼不出来。
其次，你以为你认了字就能拼出音了？不可能的，你还得背非常复杂的规则。
最后，认了字背了规则，你还是有很多字是拼不出音的.
所以【反切法】虽然已经是此时最先进的汉字注音方法，但是其实，也挺坑人的
“姜星火到底是怎么注音的？”
“唉……”解缙叹息道，“姜星火，是直接拿符号来注音的！直接跳过了‘以字注字’的怪圈！”
等到解缙把他看到的内容稍加详解，说出了姜星火那套汉字拼音的原理。
杨士奇、杨荣等人闻言，脸色都变得凝重起来。
这事情闹大了！
以前之所以推广不了识字，就是因为不管是“直音法”还是“反切法”，都是“以字注字”，这就陷入了“鸡生蛋还是蛋生鸡”的怪圈里，你不认识字怎么学“以字注字”的注音办法？可问题是，我特娘的都认字了，还要学以字注音干嘛？
而且历代文人搞得这套【反切法】注音体系异常复杂，学会了不代表通用，有的字一样注音不出来，或者读出来就是错的音。
但姜星火提出的汉字符号拼音，完美地解决了这个怪圈！
哪怕是个文盲，也不需要去学习别的字来给其他字注音，而是只需要学会二十几个符号，就可以把天底下成千上万的汉字给注音出来！
而且注音的精准度，远胜【反切法】无数倍！
这也就意味着，姜星火的这套汉字拼音方法，推广难度极低，速成效率极高！
这对于他们这些大皇子一党的支持者来说，可实在是称不上什么好消息。
皇帝的态度很明显了，不管是大皇子还是二皇子，肯定是有一个要上位当储君的。
朱高炽能文，朱高煦能武，储君之争，不可避免。
而且皇帝的意思就是要尽量把这个争储的过程控制好，绝对不容许有任何大的差错。
而二皇子朱高煦蹲了这么久的大牢，你甭管他在里面过得啥日子，蹲大牢没有大范围人身自由总是没错的吧？那皇帝就一定会给予朱高煦一些补偿，而税卒卫，就是许给朱高煦的补偿。
朱高煦能不能拿到皇帝的补偿，关键点不在于朱高煦也不在于任何人，而在于姜星火。
在于姜星火是不是真的如他所说那般，也就是众人觉得夸下海口，二个多月就能让文盲认识五百个常用字。
消息甫一出来的时候，自然是没人相信能做成的。
原因就在于，注音这个难题，上千年来，都没有人能够完美解决。
这也是解缙为什么今日稍有失态的原因。
这种上千年悬而不绝的历史级别的难题，姜星火竟然解决了！
这种震撼，大约跟现代社会监狱里有个劳改犯，公布了哥德巴赫猜想“1+1”的论证过程一样.
难度肯定不一样，但造成的效果是基本一致的。
文无第一嘛，文人基本都是一身傲气，要是这个问题老祖宗解决不了，那我解决不了也不算丢人。
但是如果老祖宗解决不了、我也解决不了的难题，让你给解决了，我的脸往哪放？
这不是让人搁在地上踩？
“税卒卫之事恐怕想要阻止是难了。”
杨士奇叹息了一声。
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