1927 综评登场（2 / 2）

四十九家媒体，足足四十九家！

一个差评。

十个中评。

三十八个好评。

仅仅从数据对比就可以看得出来，媒体综评延续了此前内部试映会模棱两可的态度，“星际穿越”没有能够如同“地心引力”一般赢得影评人们一面倒的支持。

不过，“地心引力”本来就是走电影节路线的艺术电影——华纳兄弟此前在颁奖季的战术选择阶段出现了犹豫，就是最好证明，而后来商业票房的爆发完全可以算是意外惊喜；而“星际穿越”则是瞄准了票房的商业电影——无论是感恩节还是暑期档，票房都是华纳兄弟的主要目标，媒体口碑的参差不齐也就见怪不怪了，甚至是可以接受的。

“洛杉矶时报”，四十分，“诺兰对于’2001太空漫游’的致敬和解读无疑是我对这部电影的全部期待所在，但遗憾的是，诺兰完全丢失了科幻作品对于未知、对于人性的探讨，也完全丢掉了太空史诗的恢弘与深奥，最终只是塞满了一堆又一堆的情感羁绊，落脚于人类自我感动的窠臼，这无疑是令人失望的。

客观来说，视觉特效、音响特效以及电影剪辑等部分都表现非常出色，而霍尔、查斯坦和海瑟薇为首的演员也都奉献了精彩演出，但所有的所有全部都落脚于’父女亲情’，这对科幻电影来说绝对是无法忍受的堕落。诺兰的表现应该高于如此水平——不得不说，霍尔在剧本挑选方面，第一次丢掉了他的敏锐。”

“旧金山纪事报”，五十分，“电影的大部分时间里，诺兰再次展现出了他的勇气，完全不畏惧用一部投资一亿六千五百万美元的超大型制作来讲述一个关于人性自我牺牲以及小我大我取舍的磅礴主题；一直到诺兰让两位主角毅然决然地选择回到地球时，整部电影的主题核心就开始崩塌，最后沦为了一出亲情肥皂剧。庞大的主题没有能够升华，反而是出现了回落，这对于科幻电影来说无疑是一次退步。

如果讨论电影的出色部分，那么我会选择蓝礼-霍尔。虽然这部电影没有能够在科幻层面上取得突破，但霍尔的表演却赋予了角色和故事更多讨论的可能——尽管这些讨论也不是我所期待的那些内容。”

“卫报”，五十分，“视效磅礴的史诗，却是内容浅薄的闹剧。剧本缺少了足够的铺垫来给予角色和故事更多发展空间，这也使得后续的剧情转折都变得轻佻起来，它试图展现出人类在时间长河面前的渺小与卑微，却在’爱能战胜时间和空间’的发展曲线上，把所有的深刻都丢掉，变成了一部廉价的煽情作品。

在表演层面上，诺兰再次展现出了自己对调/教演员的怯意——海瑟薇、查斯坦、达蒙以及凯恩等演员的表演全部都显得发力过猛，特写镜头的情感迸发把表演的细腻和雕琢全部都丢掉，最终呈现出来的只是哥伦比亚肥皂剧式的咆哮演出。幸好，霍尔拯救了这一切，内敛而细腻、简单而深刻的表演镇住了场面，否则电影将会成为一场大型车祸，不敢想象那到底会多么糟糕；但即使是霍尔的表演也被剧本浪费了。”

“村之声”，六十分，“不管诺兰的强项与优点到底是什么，唯一可以确定的是，他缺少了人性的触碰。他的所有电影作品都缺少了真正的’性/感’——我不是说什么为爱鼓掌的场面又或者是脱掉衣服的画面，事实上，那些画面其实从来都不是真正的’性/感’，只是纯粹感官刺激而已；在诺兰的所有作品里，人性的连接都只是一个’神圣的想法’，就如同教科书——‘圣经’——之上的一个概念或者一个名词，它无法捕捉到人类皮囊之下的血肉之躯。

‘星际穿越’之中试图通过亲情的羁绊来打破时空的束缚，但角色细节的欠缺让剧本看起来更像是好学生为了拼凑出一个化学方程式而填补了一系列元素，却没有真正的灵魂。

蓝礼-霍尔在首映式映后问答中提到了’汤姆’的角色缺失，这也恰恰证明了，霍尔对于剧本对于角色的人性捕捉依旧是正确的——事实上，霍尔的表演很大程度上弥补了诺兰的短板，但诺兰的导演控制太过强大，即使是霍尔，身为一名演员，他能够做出的补救也非常有限。

观看电影结束之后，细细地思考一番，答案就出来了：所有的反思所有的震撼以及所有的感动都是来自于霍尔的表演，来自于霍尔赋予角色的灵性，而不是关于电影的。如果没有霍尔，那么这就是一部没有灵魂的爆米花电影，我不认为它比’变形金刚’更好。”